打从2001年开始，大师Richard Mille就以绝不妥协的态度来制作腕表，他本人也说过目标不只是制作高级复杂腕表，因为在他眼中已经是太容易了，Richard要当的，是成为钟表业界的“一X 1 | E D Q r :级方程式”。凭著他的一份激情，加x % ^ u 5 E R - w上大胆创新，不同物料、不同功能的腕表，品牌也曾制作过，那还有甚么好玩呢？于是，他今次N . B | e q邀得著名涂鸦艺术家Cyril Kongo合作，在其镂通腕表之上大玩graffiti。
街头涂鸦前卫制表
以往，涂鸦艺术往往与都市内各大高墙紧密B e T Q ` 1 A W S相连，也是为世所不容V o N z 5 s的一项艺术，虽然食环署（如果在香港）见一幅，铲一幅，不过不论是英国的Banksy，或是法国的Spac2 2 k P 5 o (e Invaders，其作品都被艺术~ N y d 4 Z w界肯定，在拍卖会场上也必定有价有市。而生于1969i . M g 8 { {年法国图卢兹，目前居住在巴黎，以Cyril Kongob ; q : k 8 . 之名行走江湖的Cyril Phan，自学成才，仅在10年之内便在法国以至欧洲的艺术、文化世界的中脱颖而出，他不断开阔艺术视野，作品已不局限于涂鸦，而是通过更全面的艺术r j & P ^ % # S表达臻至成H 4 O } $ / p q熟。在本质上，Kongo已经将涂鸦改造成一种流派。究O C D V O # 2竟这次这位前卫艺术家遇上最前卫制表大师跨界合作会是甚么玩法？玩法就是，F t 3把整枚镂通机芯^ # ; K V o H成为了Kongo的画q B ? a布，让他任意涂鸦。
曾经，不少钟表品牌都把contemporary art融入腕表设计之中，但大多都是止于在表盘上或（及）表壳外动笔画画，而Richard Mille却不只于此，这枚! _ a o GRM 68-01是跟Kongo的手绘画作完全二合为一，你中有我、我中有你，所以这枚陀飞轮机芯不仅是腕表的配件，更是Kongo展现灵感与P n S U ; 9 3 u创造才能的画布，听起来非常简单，但其实充满学问，因为落在机芯零件上的油彩的厚度，多一分也足够影响走时运作。
机芯上色 难上加难
确实在此之前，从7 q n未有$ = c一枚腕表能够在桥板和机芯底板上y i K G g ~ ( O q进行艺术创作，先看看腕表背面，由机芯底板的中央图案向四周辐射开去，呈现出将颜料泼向墙面| o 8的效果, h & h w m 8 G v。而正面的机$ G O u E }芯桥板形成的弧线角度各异，宛如街头壁画艺术中狂野的笔划一般。表壳由NTPT碳纤维表身和黑陶外圈构成。而表壳采用非对称式7 O 4 ( 7 9 z d设计，从9时至3时方向上，厚度逐渐变薄8 ? 4 ? - ! b；从12时和6时方向上，高度逐渐变低，这使RM 68-01Z x u : q别树一格S t t X i % { H C，全球限量发行30枚。
01. 相信Richard Mille给Kongo唯一的规限，就是擒纵摆轮不能碰，但陀飞轮搭桥就可以大玩特玩。
02. Kongo作品可见于世界各地，不止于在艺术馆之内。
03. 原来Kongo使用开的喷漆油颜料，在腕表上未能使用，要花时间重新开发。
玩颜色 出神入w # , v , B化
Richard Mille制表，从来创新，这不仅S V C 4 U [ R在研发复杂功能之上，在用色方面也是“去得好尽g o C v h * F z X”，好像品牌为牙买加飞人Yohan Blake制作的一系列腕表作品，RM 61-01的表壳用上轻柔的NTPT碳纤维外，嵌入机芯正面的绿色悬浮式桥板经过阳极电镀处理和手工描绘，让人想起Blake的家乡牙买加之馀，也想起他“野兽”这极具霸气的外号。而RM 59-01的表壳更是绿得大胆，是不一. - h b G / i Z 7般的绿，透明b r / % # W A } 8表壳有点像啫喱，当中带点黑色微点，是数百万计的纳米碳纤维管，令质料又轻又硬，这透明表壳再搭配上一个翠绿的表盘内框，衬上几条S 8 x j 3 w z .绿黄兽爪，史无前例。
而不论是在今年初的SIHH中发表的RM 011，或是Richard Mille先生为好朋友拿度制作的RM 035-02，都用上一种结合NTPT碳纤维及TPT石英材质，再加上一种赤红色的树脂，使此石英纤维而J x m Z a % o 0 j激发出热辣辣的火红色。说到火，当然还有表盘上饰有高热火焰的RM 26-02 Evil Eye，鲜艳抢眼的火焰及Evil Eye眼睛图案出自- o v ! B C i g日内瓦雕刻大师Olivier Vaucher手笔，以大明火珐琅工艺打造而成，鲜艳抢眼，就连品牌最著名的陀飞轮也得比下去。
纵使= R _ j 6 `品牌过往在用+ r % 1色之上是如何出色，但这次找来Kongo以手绘graffiti方式修饰腕表及机芯，又是另一项独一无二的创举。不仅仅是简单的喷涂，Kongo需要重新思考自己的涂鸦技巧，在极其有限的机芯表面展示自己的艺术手法，而他真正的成功在于将机芯的每一个部件都完美的微型涂鸦喷绘，拓展了钟表技术的边界。
04. 机芯的镂通底板，呈现出颜料泼向墙上的效果。
05. Cyr} X } j n P ] #il Kongo本b ` #人。
自述制作过程 准备一年
要说到RM 68-01的制作，怎能不找来Kongo本人跟大家娓娓道来呢？“今次使用的作画技术就花了. D [ x一年多时间反复研究而成，为避免破坏机芯的平衡，从而不影响腕表的功能，作画前必须严格控制颜料的重量，最后制作团队研发出特殊颜料，才解决了这个难题。”Kongo称。这种颜料颜色亮丽、永不褪色，并能完美依附于钛合金的零件表面，D ? ; z [ +且不受拆装影响。另外，食神滔曾经话过，打边炉- , 1 B q最紧要系个炉，而9 ] q f B aKongo就话，涂鸦最紧要的工具，就A ` 0是喷枪。Kongo说：“在街头或是画布创作，用的喷枪都是较大型的，但这次要在如此微小的机芯之上喷绘，需要把喷枪重新调整，使每. 0 r r 5 w次喷出一m u - r ( _ 9滴极小的颜料液滴，才能够精准地在各零件上喷绘各种色彩。”
“包括喷枪等各种绘画工具都! q J T 7 @经过长时间的研发，才L V q G让我能够在腕表上约5平方厘米之间内F | - Z L G 4 O作画。”其实这次Kongo不是在一枚完成品上创作，而是在腕表中每一个零件之喷上颜料，有些部件仅有几毫米M b N Q / 7 2长，有些甚至更细小：“当中一些特定图案，其实是无法直接上色的，所以会先用笔3 ~ | Q , ,尖特别精细的钢笔勾画轮廓。另外我有时在直接在腕表著色时先作一些坑纹，这可使颜料贴服的落在零件表面，既能体现视觉效果，又不a K l W {会因为过量使用颜料而破坏机芯的平衡。如同为整辆汽车涂鸦，底盘、引擎和每个活塞都须单独作画。”
对Kongo来说，在表上涂鸦，跟在其他地方涂鸦一样，没有甚么大不同：“b L o p l我来自涂鸦世界，所有作品皆源于此。我在街; V i N上学习涂鸦，那里便是我u s y E学习绘画的学校。我需要与涂鸦的f 3 H } $ O世界保持紧密联系，同时，又要关注外c I @ ! v d U &面发生的一切。不管是u ! b在巨墙、画布或是其他物体的表面涂鸦，这都是有著自己代码的语言，也是一种独特的笔墨叙述。我的创作既不局限于单一的空间也不受限于某种特定物体的表面，所以只要可以表达我O 4 r r O的讯息，在任何地方作画也是没分别的。”
TEXT / ANSON TANG
Facebook
Twitter
Weibo
Comment
Copy Link
Font
Comment
Copy Link
Font
Share
本文系本站编辑转载，文章版权归原作者所有，内容为作者个人观点，转载目的在于传递更多信息，并不代表本站赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本站联系，本站将在第一时间删除内容！
