这部电影中最鲜明的特点，莫过于时不时出现的60年代电视电影戏仿、海报和简直没停过的60年代音乐了。大量的时代符号被安插在电影中，作为复原时代和引导观众1 y V q 0 R P O 4重回好莱坞黄? 5 q 金时代I x 7 ~ 3 E末期的楔子。这显然是一种对往昔文化的解构：拆解了作为整体的影片、消解了作为整体的故事构架，仅将它们当作工具、文化符号构造昆汀塔伦蒂诺的梦幻世界。事实上，影片不仅在拼贴文化符号这一层面表现出高度的解构精神，《好莱坞往事》这部影片的建构就充满了解构精神和后现代主义的色彩。
其次F G N O ) ) )，片中最精彩的莫过于同小女孩的对飙了，小女孩也有成为下一个艾h g ] K W U x E玛沃森的潜质，如果权游的小熊女当年能让她演那将是另一个局面。嬉皮士，60年代的美e = t ` V 0 q 8 f国废青一代，昆爷特地安排了布拉德皮特和汪星人回到六十年前，只为拯救小丑女饰演的塔特，足见她在昆爷心中的地位。再者，影片中d d ` _ p玛格罗比简单纯真，一只笼中的金0 / E M H l : 8丝雀。了解过曼森杀人案的朋友都知道，她饰演的是大导演波i n 4兰斯基的妻子莎朗塔特，最后惨死于曼森家族成员的刀下。
当提前知道她最后会惨遭杀手时，她的曼妙舞姿，她的一颦一笑都有了其他意味，里面透着心疼。她最2 = 7 l享受的时刻无疑是，两只黑乎乎; a U G ( * 1 2 a的脚板搭在前座，观察观众对于自己表演的反应，直到那段靠龙哥教她的三脚猫功夫击败敌人的片段出现，影院掌声四起，她的喜悦写满双颊。那大概是这位站在巨星导演身边、被无数人艳羡却平日生活慵闲无趣的女人，在人生中最满足的时刻。
对于能够成为好莱坞集体梦幻的一小部分，她激动不已。一如小李拉着皮特坐在沙发上，盯着迷你电视机里的自己，开心地像个傻子。这是属于演员这个职业的成就感。有人说罗比这条线是废线，当然不是，她是连接历史与虚构的媒介，她是往事里的重要一环，删掉她整: n h t 4 ?个立意就不成立。
最后，如果对曼森家族杀人案有一点了解的话，就会知道当时是几个人闯入波兰斯基家中残忍地杀死了怀有身孕的莎朗塔特和她的几个朋友，而不T T W %是在电影中被一个嗑药嗑嗨的和一个喝的酩酊大醉男人如此轻易和荒诞地化解，当时我看着莎朗塔特庭院中几个人聚在一起说着话，顿时感觉一阵毛骨悚然。
导演昆汀用一种荒诞不经的方式改变了历史，他将当时耸人听闻的曼森案件改编成一出戏谑的闹剧，但被无i o 8 k K ? M w )限放大的惨叫声和充斥在镜头中的暴力美学仿佛再现了当年惨案的过程，结尾那合家欢的场景是那么的讽刺同时也让人不寒而栗。这部电影总结起来就是好莱坞往事，昆汀^ _ 4 !眼中的好莱坞。