文 | 天蝎爱唱歌
在中国当今的华语影坛中，能够有着商业号召价值的导演为数不多，能够保证影片的质量和票房的导演更是少之又少，而冯小刚，无疑是此类导演中的翘楚。
1998年的贺岁电影《甲方乙方》，开始了冯小刚在中国内9 G * ) p 1 & b G地票房的奇迹生; U : B j m /涯。之后他陆续推出了电影《不见不散》《没完没了》《大腕》《手机》等影片，这些电影无论从商业还是艺术角度，均获得了巨大的成功，让他的冯氏喜剧在获得丰厚商业回报的同时，得到了观众们的普遍认同。
在这所有的作品之中，冯小刚虽7 Z P g % E F Q然没有在电影评论界收获L $ # Y i k t ? #美誉，可却凭借着自己独特的导演风格、本身的魅力，成为了电影界一个真正的特例。
当日? n w i v = D U冯小刚确立起了自己电影的商业定位，并且A D - O按照商业电影的内在需求进行创作，这一点其实也是他能够保证票房大卖的主要原因。
冯氏电影有着固定的套路，戏剧化的叙事结构，鲜明的人物性格，再加上巨星的加盟，2 i )有意思的人物对白，让本土观众/ h k H :对电影信心百倍/ t *。它绝不仅仅是好莱坞商业电影的移植，更是中国电影彻底的东方化和本土化。
《天下无贼》是由赵本夫的同名小说改编，题材内容上都有很多可取之处。影片除了娱乐功能之外，也给我们提供了很多学习理解冯氏电影的途径。
一、特色鲜明的叙事分析
《天下无贼》这部] 8 ] g E ~ }电影从名字上就已经足够吸睛，其本身也涵盖着多Y Z N E种辩证意义。毋庸置疑，电影本身就是一门叙事的艺术，一个好的故事，可以说是整部电影成功的一半。
《天下无贼》的故事建构在近些年中，人们心目中对于“贼”的印象概念。他不仅仅是丢失盗窃，更本质性的问题是人们y / M h ( u z : R之间) P ] C - Z的相互信任。
冯小刚曾说，“有人问我相信不相信天下无贼，我肯定不相信，但正是因为我不相信，所以我才要拍一部关于天下无贼的电影。”
傻根（王宝强）在电影中是一个坚信天下无贼的人，可这在生活之中是根本不可能发生的。在电影中，傻根带着自己在西部打工挣下的一笔钱，想回老家盖房z t E a V k ~子娶媳妇，但他不知道的是，有很多双眼睛已经盯上了他手里的钱。k & h % z # 0 % :
男贼王薄和女贼王W P ` V R y 2 , {丽他们被傻根的纯真4 I g L所感动 V T 5 T，决定保护他，还因L ; A F E 3 & = T此丢失了性命，但是在精神上，他们却发现了美好，主动从内心深处向善，最终完成了自我救赎，守护了“天下无贼”的美好梦想。
麦茨认为电影的主体是叙事的艺术，电影在其发展过程中产生了很多叙事形式和结构。
《天下无贼》电影并没有按照常规电影的单线叙事进行叙述，两个贼a 2 v Q g ! S去守护一个人，和一个警察去调查如何抓贼相比，显然是第一个叙事更能激起观众的兴趣，这样反常规的叙事也能够增加电影的趣味性。
冯小刚就是这样抓住了观众的兴趣点，不断地往外抛出疑` ` B 惑，因此能够最大限度地吸引观众。
二、多面的n . N X d a H &人物群像
电影中的人物是电影创s ) & 8作的核心，也是作品的核心，人物的塑造是电影导演创作任务之中的重中之重。如何去塑造一个典型环境中的典型人物，不同导演都有不同的表现手法。
“傻根”是人如其名，绝对的老实人。在他的傻里透露着对人与人之间的信任，有着一种人性的光芒。在现5 4 l ` I j a q实生活中这样的人几乎没有，冯小刚很显然也v D s P m想到了这一点，他将傻根的成长环境设立在类e J x B #似于桃花源的理想世界里。上升D K Q 1 }而讲，傻根代表着人类心中最美好的品质。
王薄在电影之中饰演一个狂妄不2 R ] C羁的贼。他不相信因果，也不相信报应，一开始就要当一辈子的贼。这样一个彻头彻底的坏人，到最后变成了一W E r { Q ? * V个守护良心的人，他L * G : f E y ;的转变是e I w T 6 T { D很有层次的。从恶到善，他) ` 7 * b的精神回归符合当下的价值取向，虽然他以死亡结束，但他带着希望的新生儿即将出世。
王丽是整部电影的关键人物，她的观点目标性很强。她在发现自己怀上孩子之o @ n ~ & _ { Z H后，原本坚固的心变得柔软无比，开始想要向善积德。在影片中出现过两次` 8 q { o @王丽去拜佛的镜头，在宗教的影响下，后期的她自我价值观改变也是顺其自然的事。
人物之间的关系在人物的性格特点和人物的行动中展开。《天下无贼》将人物设置得非常丰满，同时他们的转变又不是突兀的，合情合理亦有迹可循: t ^ R ! u / D。
三、幽默诙谐的语言
冯小刚的电影深受大家喜欢的秘诀之一，来源于他的对白功底。幽默诙谐的对白，在一部电影之中起到了画龙点睛的作用。同时期的姜文对白设计也很有趣，但两者是完全不一样的类型。
冯小刚的电影之中，对白幽默诙谐有趣，往往能够给人一定的思考空间，大多数是讽刺见长。而在姜文的影视剧中，则以话剧腔的对白居多。
在火车站里，有一段经典台词，傻根问王e = e ? O a薄X D g ( $：“你见过贼吗？贼长的什么样？”王薄生气地说：“这小孩儿| 1 - , v b目中无贼，气死f R e ? t N ` h R我了！”这段对话不但可以令观众捧腹大笑，而f & s + /且笑声之后，充满了很强的讽刺意义。
他们的语言不仅丰富了他们所塑造出的人物性格，而且也极大地提升了电影的观影体验。
天下有贼亦无贼，它来源于生活，也体现了导演对$ D B z . # K现实生活的思考，影片的成功更是给了中国电影市场很多借鉴——中国电影想要生存发展必须贴近市场、尊重市场，理解本土# S a + c | L P观众的所思所想。
冯小刚的电影大多数都是发生在城市I h -之中，以小人物之间的感情故事为Y 7 P 8 Y P主线，听起来跟传统的商业片内容毫无相似之处，甚至可以说是违背了一般规律，但却恰恰6 H b f } E展示出了普通老百姓最想要看到的一面。
电U e A c ( o Y影从来不是一个人的事，再优秀的导演也不可能一个人把整部电影撑起，只有重视观众的需求，填补市场的空缺，才会有成功的无限可能。
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