一部令人惊艳的泰国电影。闪回是电影的颅内中枢错位，而这部只出现了一次闪回的电影，却创造出无数隐没的“闪回时刻”。而这种拍法，也同理于片中贯彻的极简主义（断舍离、少即是多）——简洁M ( L N T C . E v的外壳，L E 1 ) k : y { n需要内在复杂的控制。所以本片也只是给到表层的推进，但在无数细节里又能不断调度观众的脑细胞去进行自主补白。
讲记忆、抛弃这两个概念和附着其上的` z X情感，都演化出了不断变化的层次，深度契合于当下数学时代碎片: , 4 & 2 J B 5化的媒介特性，而好几个揭秘点也因为女主习惯麻木又K H ; 3 V Z z G /突然迸发的表演予人痛击。
道歉，很多时候就是甩掉罪恶感。而人最常做的事，就是在情感里自欺欺人。
这部电影的切入点很赞，点出了当下如此火热的断舍离理论，其实就是另一种功利主义。只注重物件的实用价值，而忽略了附着在其中的情感和过往。讲述回忆却没有任何^ P O n N = 7 q闪回，一切都靠f U j H细节暗示。利用特写缓慢推进的镜头简直带有灵性，最终聚焦的可以是一个垃圾桶，也可以是J E b z w =女主角的脸，其中的情感，已不言而喻。
这位泰国导演相当值4 v X C C ;得关注，从《恋爱诊疗中》到《死于明日》，开发出不同寻常的题材，并均以相) d E %当巧妙的角度找准动人心弦的基点，非常看好他。在这部剧中选取的切入点小而Q . % m ` I d准，格局精微，手法处理轻盈；前景遮挡的对切构图，如半明半昧的| W $ 2 I现时与过往对比，空b h 1 E c F间内的横移如水漫过。
其实，电影的故事就是现实的体现，对我我们而言物件可以丢弃，记忆却无法删除；记忆可以篡改，心灵却无法说谎。最后一镜直直推到眼前，我们就是这样微笑着说谎，甜蜜地虚饰，总有办法为自己的怯懦l ( e S A E M和自私寻到一个磊落而具有自我说服力的理由。
那些2 @ W承载着往事、浸润着情感、寄托着心意的零零件件，在经过物理形式的断舍离之后，当真能离开我们的生命吗？答案@ * ) $ k p当时是，不会。
舍弃，归还，甚至是道歉，其实最终都是迎合自己的心意——“就L + x像是道歉之后就不必负责了，所以我只好原谅你。”剖析得很是深入，为照见自己蠢笨丑陋的灵魂而汗颜，代入感& ] . $ A N L过于强烈。逝去的不会回来，时光机只是我们心中所想，是属于哆啦A梦属于大雄的独家所有，在生活中，断舍离都是我们自己所做的决定，时光教会我们的无非就是决定之后，欣然接受。