最近剧荒，就拉了点老片子来看，正好赶上朋友推荐片单，无意中看到《机器人总动员》，便把这部2008年上映的影片重温了一遍。十多年前，看这部片子没什么感觉，没想到这个年纪重温一遍，竟然满满都是泪水。
到了较真的年纪，就把影片的周边都查阅了一遍，竟然发现他是和另外一部动画电影《功夫熊猫》同年的作品，而现今《功夫熊猫》已经拍了三部，大IP的经济价值恐怕远2 ! 6 f , 6 ~非《玩具总动员》可比。但说起来，《功夫熊猫》终归是一部极致的商业IP，而《玩具总动员》应该可以进入经典的殿堂了。
很多人认 a T D % I b为经典是大IP是充分必要条件，但我觉得恰恰相反。
一、经典的U L H 2 | q `探讨的是简单却深奥的话题
IP展现得更多的是人类难以企及的能力和情境，比如漫威的超级英雄和《功夫熊E m J H H }猫》都是这方面的作品。观众可以通过看电影，像做梦一样，把自己的想象放飞，度过欢快愉悦的两个小时，但除了孩子外J W {，成年人走出电影院后，很难移情其中。
但经典探讨的往往是一个比较深奥的话题，但其实这些话题却存在于我们每个人的人生中，并非稀缺 c w 7品。拿《机器人总动员》为例，它探讨的是什么？是贫穷与富贵，是爱情和生命，是铭记和遗忘，是寂寞和孤独，这些话题几乎每天都会经历，而至今我A E I ,们却没有一个人能完美诠释这些司空见惯的情感，而经Z j w D p S s典其实是拿出一种令人信服的观点j d 1 n = a 5告诉观众悲欢离合到底是什么？
二、经典需要简单而不简约的表现力
大IP的影片，大多数与绚丽的特效，难以名状的噱头，顺畅的打击感，去刺激观v # ` 2 h k z V众们0 D M c l h V最表层的神经，为他们去营造一个他们想要的世界，说的简单点大IP就是一头顺毛驴，怎么牵怎么走。
但经典却反其道而行之，影片会从头到尾感受不到它对观众的奉承，只有创作者个人的追求，比如a V ; 9 } F f《机器人总动员》中全片中几乎没有对白，而且大部分情节都是通过两个机器人之间的互动完成f U Q v ?的，在q + s L ! /卓别林时代消逝后，这几乎是最不讨好观众的做法。但就在机I q x N 9 $ w r器人叽叽喳喳的耳语中，我们能感受到，早已失去的美好追求和久违了的情感。又比如《简爱》中，最令我印象深刻的情节是简爱透过远山和风/ X S ` P v C雪听到罗杰斯的呼唤，这种飘逸的独角戏，蕴含了/ T e : G导演和编剧对人类的深层世界的理解，在独角戏或二人戏中都? + 6 ? j h能富裕角色伟大的力量。
三、任何经典都不需要续集
任何经典都是一种对人生的完整表达，经典并不需要续集，很多影星再造就了一个经典后，就明确表示不会接拍这部D j 0 H剧的续集。这也是我不能把《玩具总动员》、《功夫熊猫》、《复仇者联盟》奉为经典的缘故，因为好作品会把能表达的所有人性挖尽，而不给 Q 5人任何可以反驳的余地。
当然你会举出一万个例子反驳，比如《教父》就拍了三部曲等i B H T等。但教父就我看来，并不是续{ ? 9 2 w c : $集，而是把教父的人生分成上中下去拍: z Q c n而已。《机器人总动员》则是这样一部影片，因为你根本没法再拍的他的续集，因为他的独特，他的深刻，已经没有新的角度可以探讨。而且这样的作品已经是导演安德鲁斯坦顿的个人标签。不可能再有其他导演去触碰这样的故事。
当然理解经典，需要不断提高我们的修养，在中国E 1 ;物质文明已经发展到一定程度的今天，希望能够慰藉我们[ 6 X ` Y灵魂的不再是好看的大IP，而是触及我; { 4 ~ w x Z们灵魂的经典。