13%和31.2%，这是2018年韩国电影振兴委员会的产业统计数据，前者是女导演执导商业电影的比例，后者则是以女演员为主演的比例，看似微不足道，但较之以往，却已是大幅提升，达到近五年来的最大占比。
而在2019年韩国暑4 f ` * J期档，虽然8 n s i 商业大片中唯有H ? w Z H 1 l R《极限逃生》一部由女性共同主n g f o演，但在八月上映的独立本土电影中，即有多部由女性执导，或聚o q + D M 5焦女性故事的作品，如慰安妇题材的纪录片《金福童》、孩童家庭成长片《我们的家J Z x园》和获奖无数的女性成长电影《蜂鸟》等。
要实践真正意义上的性别平等任重道远，但不论从哪一层面看，女性都成了2019年韩国电影市场的显著话题。值此之际，《82年生的金智英》上映了，并非传统C j E G ? J . p认知下女性活跃的浪漫爱情片，而是一部直揭男权社会性别痛点的话题之k Y U u作。
在争议中问世的女性I , ! r话题力作
《82年生的金智英》改编自2017年的同& C v / B Z M名现象级小说，原作以档案纪录般的客观口吻，搭以详实的数据考证，自30世代女性金智英的反常举止为切口，记述拥有“菜v E % C 5 * 5市场名”的金智英从童年、求学、职6 ? v W % 6 G场到婚后的疼痛成长，也串起她周身的时代女性故事，包括母亲、女上司等，在引起广大女性共鸣和社会反思的同时，也Z # s ~ b C # s因直戳@ m _ C Y性别平等课题饱受非议。曾有女艺人因公开提及本书r ? j A ,受到网络攻击，同名电影在未上映前也遭网友恶意差评，就连本片演员也因决定出演陷于骂声。
然而，《82年生的金智英》最终不负期待，在韩国上映首日即登顶票房冠军，J o ? w K # X k截至目前累计观影接近400万人次，票房超过损益点C | 5双倍，也成为继《炸鸡特攻队》、《寄生虫》和《极限逃生》等片后，2019年第8部突破300万观影人次的韩国本土电影。
这是演员郑裕美和孔刘第三度合作，也是继《熔炉》（2011）后再度搭挡主演。《82年生的金智英》或许未如《熔炉》般主旨明确，可以影像之4 G w _ , O %力唤醒社会关注，重审案件，促进立法，成为改变国家的社会电影，但本片确实尝试透过改编小说，重新组建结构，在现象观察的表层之上，力+ 8 D ,求更深一步。
电影改编的叙事策略
小说中如传记般的庞杂信息，要全数以两小时内的影像收拢呈现，并不是一件容易的事。这也让电影前段多少呈现出一种仓促h ; _ d * # # 2 s破碎的剪辑节奏，金智英（郑裕美饰）与丈夫郑代贤（孔刘饰）携女儿往返婆家和娘家，压缩的时限要求电影以精炼写法，呈现三个家庭平和表象p u J + F ]下的深层矛盾。
于是，电影中的句句台词几乎都承载了信息使命，以铺排人物关系，如智英三姐弟同车的一场戏，看似p m + s s D ] K不经意的日常对话，X H ( V 8即透露出当年受亚洲金融风暴冲击，姐姐为支撑家庭经济，不惜放弃梦想，转读师范大学成为老师的背景。
小说中的人物和事件相对发散，围T ^ / x l X F x绕在金智英身边的女性，虽构成丰* ` A L O z ? 4富的社会女性群像，却也几乎不可能一一出现在故事中，于是电影做了必要的精删。本片将当年那个勇敢抓到露鸟侠、却反被责骂不~ c { @ Z 7 ) 4 y知羞耻的女同学，融入智英姐姐的背景中，也丰化她口齿伶俐、行动力极强的强悍形象J r ; N 8 z。
而小说中那个精神科医师的数学天才妻T w h ` _ 5子，为b R 5 , D - C育儿离开职场，成了全职家庭主妇，以解答国小x & _ z Y z数学习题延续兴趣的设定，也如彩蛋般，d I 3 . ( U被挪移到幼儿园家长宛如过场的谈论情境中；智英原公司发生的针孔摄影机偷拍事件，是小说中r . D j K M ! 3最富戏剧性的段落，也在片中尽量做了铺h ] i n [ I ) ~ s垫延伸，以代贤公司同事观看偷拍影片为始，也借周身同事的典型男性立场，I ~ W C点缀衬托代贤的心境挣扎。
小说以年份为时间轴，现在时其实仅出现在篇章始末，于是在电影叙事的转译上，如何适当穿插智G H M 4 S %英从童年、求学到求职的过去时回忆，也成了一大学问。以情境和场景为联想，1 7 l 9 )电影竭力在闪回处理上做到不唐突，但某种程度上，其实也牺牲了在故事前段深写每场戏的可K l i ^能。
智英少女时期曾遇补习班男同学尾随跟踪，幸有热7 y ) D V { O C 8心女性及时解救，才避免身陷险境，事后她却反被父亲指责问题是B O z 6 J 7出在不懂得避免的人身上。她不应该轻易对人笑，不应该去这么远的补习班，裙子也不应该穿这么短。
本是智英~ { n u N B j C成长历程中的重要时刻，也是其对男性幻灭和性别议题激化的高点，在本片中却稍嫌轻易地~ b ] ] ` X : 0 8被一笔带过，也阻却了情感的酝酿。但自另一) ! v + N [层面看，或许电影的改C a W U ( G ^编策略，也正是节制地将情感渲染和情绪宣泄的时刻置后，等待真正厚积薄发的那一刻。
电影改编的残忍与温柔
比起小说以精神科医师为客观叙事视角，电影在改编时选择以丈夫代贤切入。这个旁人眼中的“新时代老公”，因忧心妻子的产后抑郁和精神恍惚，暗中求助精神科医师，在生活2 ? W S ? s细节上极尽贴心` ) u之至。然而在小说里，比起尖锐直白地发表歧视论的男性# @ p J Z =，代贤的角色其实是最具矛盾性，且最令人毛骨悚然的。不过是在家庭分工时做到应尽职责，即会被视为难能可贵的好男人，然而，他其实是连自己的衣服收在哪里都不知道的男人。
代贤以稀松# x v E _ 2 Q P口吻断然替妻子做了生育决定，比起在书中智英对丈夫“会失去什么”的尖锐质问，电影以代贤温暖天真的笑容和智英的嬉闹反击做了淡化处理。甚至，当代贤对智英揭露她的病症真相时，智英还说了一句：“你辛苦了，老公q e g + i 0 C。”虽然在对丈夫的塑造上少了犀利刃面d i z R D ~ 3 ;，但电影依旧成功推至了丈夫对妻子真情流露的时刻。当代贤对智英哭诉担心失去她的恐惧，自N + U i } U F Z i责是因和自己结婚才让她变成这样时，相信观众皆能为O g S其真情动容。[ F , b
就f ) 2 E b某种意义上来说，电影其实是残忍的。因赋予代贤唯一“先知者”的角色，叙事的推进也成了智英的: h J失常秘密逐渐揭晓的l V K ^ w = +过程。从未知自欺到知晓一切，电影不容智英逃避，逼着她直面危机，甚至不惜将这一残酷时刻直接揭露在观众面前，更借此逐一梳理智英和弟弟、婆婆和母亲等人的关系。
本片精于以物件和g H u % V { r g 8意象书写人际。以幼时痴望的钢笔和无人记得的奶油面包，写智英和受尽宠爱的弟弟的别扭互7 p 6 / 5 i 5动；以一件随手馈赠的围裙，写婆媳间的暗流角力；以在白雪樱花落下时的出生巧合，写母女的两心相映和命运传承；更以黄昏时的心头一沉，写智英的身心俱疲。故事开篇始于满面愁容的黄昏，庸碌紧绷的一日育儿生活转瞬即逝，尾声时的智英，却以微笑迎向夕阳，晚霞不再是沉甸甸的生活枷$ I g }锁。
然而与此同时，电影却也是温柔的。小说本结束在对社会现实的悲观展望。在男性精神科医师对女性的一段短暂自省后，男权惯性思维的复辟又成了理所当然。女性处处受压抑局限的社会处境似乎依旧无解。
然而，经过电影改编，精神科医师摇身一变，却成了温柔聆听智英的女性，即使在见到她之前，智O ) - t I英尚要经过文书繁复又v ] - ^ ^ 0 S J %费` = n )用高昂的检查流程。而彼时在小说中曾搭救过智英、并以一句“不是8 j p q E她的错”让& @ 6 & [ +她卸下心中阴霾的那位女性，也转而由精神科医师一并担当了。
“希望金智英也可以做自己真正想做的事。”这是小说中的男性精神科医师有感而发的体悟，读至篇末，却也分外讽刺。然而电影成功将这句话转置到了4 G S h c母女情感上。“做你想做的事吧！”母亲含着泪对智英说。
那场精彩至极的母女对戏，将金智英“偶尔会变成另一个人”的设定推至极致，也赋予了这段对话双重意义。透过金智英之口，不仅道出了母亲长久以来的隐忍——先是作为人家的女儿，为资助兄弟求学放弃当老师，到工厂做工，复又成为智英的母亲，再无机会实现老师梦，也道出了智英作为女儿，在成长过程G I . d中屡被忽视的压抑。小说文本中母3 | g c w B 0 q女际遇的镜像对照，在电影的时空里，以一场戏做到了。
在电影语境的“发声”
除此之外，在电影语境中，金智英s Y s Y S M o ( .也成功为自己出了口气。小说中的她是失语的，只能借变成b I c d 9 c ^另一个人，以他人之口k I { 3 . } J `为自己发声。即使心有不平，至多也仅在心底反驳，或是逃避，却从未说出口。而在电影后段，面对那些恶劣说出B B m @ 0 5 A F H“妈虫”称呼的人，她却勇敢回以反击。她微小的行@ n 3 | 6 b L k动或许无济于事，但于她而言，却是迈出重要一步。而对读者来说，也是经由影像叙事寻得了排解出口。& v R k x [ l x
然而, l y }智英的“发声”还不仅止于此，在电影里，她最终成为了一名作家。这些小说文b ~ U { m ~字不再是精T f # - l h s 9神科医师执笔的档案资料，而是由金智( 9 4英亲自书写的创造性% k r Y 7著作。以“主角写小说”为电影叙0 * w 3事结构并不稀奇，贵在这一行动的象征意义，当金智英成为个人故事的撰写者，其实也达至了发声的极致，并成E 6 B为改变现状的真正发动者。
纵然在家从事写作是否真能成为女性的实质出路，或许值得商榷，又或这其实也仅是另一种对女性不切实际的浪漫想象，毕竟某种程度上那仍是对女性自由行动的限制，但至少可以看见的，是电影改编在为智英所面临的v ? } S i不公处境竭力寻求解方。
在对性别歧视的呈现上，《82N E T V 4年生的金智英》 : j # ! 9 i在某些时候或许是过分直白和古板的，但可喜的是，本片不仅止于对女性处境的刻画，也触及对性别平等教育流于形式的探讨，更延伸至司空见惯的社会霸凌。那句p V g f $ 2 K“为什么人总要费心伤害别Z { J人”，掷地有声。而智英的症状，其实也早已W K z R _ v W { m超越产后忧郁和育儿忧郁的简单叠加，其中反映的，是社会压力下一种普遍的精神忧郁，也是现代人所要面对的严肃课题。